|
|
 |
Музыкальный продюсер Юрий Квеленков, в далекие 70-е открывший талант Лолиты Милявской, а позже создавший на украинской поп-эстраде проект "Катя Бужинская", знает о шоу-бизнесе все и даже больше. Что определяет судьбу артиста, как попасть на Евровидение, какие гонорары у мировых звезд и что творится за кулисами блестящих сцен - читайте в эксклюзивном интервью.
Юра, у вас 2 образования - юридическое и музыкальное. Когда вы почувствовали в себе талант продюсера?
Когда понял, что для того чтобы стать певцом, нужен продюсер. И когда я это понял, в Украине был только один представитель такой профессии - Игорь Лихута. Но он был уже занят - работал с Таисией Повалий. Другого достойного человека не было. И тогда я сделал ошибку: мне надо было продюсировать себя, а я решил, что можно заработать, продюсируя других...
Но чтобы заработать, надо потратить...
У меня на тот момент была компания "Мастер Саунд", мы выиграли тендер на реконструкцию Дворца "Украина". Это стало толчком для бизнеса, фирма тогда неплохо заработала. Мы поставили американский звук, и я начал заниматься торговлей профессиональным звуковым оборудованием. Вошел в тусовку, стал появляться на различных фестивалях и конкурсах, там иногда в узком кругу что-то играл, пел... Люди поняли, что я разбираюсь в музыке, стали приглашать в жюри. В частности, я был председателем жюри на нескольких детских и юношеских фестивалях и конкурсах, на одном из которых и познакомился с Катей Бужинской. Она сразу поразила меня своим вокалом, и я стал ее продюсировать.
Катя - ваш первый музыкальный проект?
В общем-то, первый мой проект был еще
в 79-м году - это Лолита Милявская, тогда еще Лолита Никифорова. Она была солисткой моего ансамбля в Киеве, а я играл на клавишах. Потом была армия, затем я вернулся и стал руководителем ВИА Киевского университета, с которым объездил всю страну.
В той Лолите вы не разглядели потенциал звезды?
Как это?! Я, можно сказать, раскрыл его. Потому что именно тогда, в нашем коллективе, Лолита пела джаз, такие песни, как "100 часов счастья"... У нее был голос, как у Аллы Пугачевой, хотя ей было 14-15 лет. В этой девочке мы видели громадный потенциал - во-первых, сильной личности, во-вторых, талантливой певицы. Но, к сожалению, она вышла из-под нашего влияния, когда в поисках счастья уехала из Украины в Россию, поступила в Тамбовский институт. После этого наши пути разошлись на долгие 15 лет, и мы встретились уже в 2000-м году.
Чтобы расставить все точки над и: звуком вы тоже продолжаете заниматься? Осталась компания?
Компании уже нет, я работаю как частный предприниматель, организатор концертов. А что касается звука, я неплохой звукорежиссер - так говорят артисты. И когда меня приглашают, я с удовольствием соглашаюсь, потому что это представляет для меня не только коммерческий, но и профессиональный интерес. Я люблю такую работу и кайфую, когда сижу за пультом и "держу" артиста, как за вожжи, помогая ему донести до слушателя свое искусство. Пространство между талантом и зрителем должно заполняться звукорежиссурой, иначе можно испортить самого прекрасного исполнителя.
Давайте разберемся, продюсер - это человек, который тратит чужие деньги, вкладывает свои деньги или ищет деньги под проект?
Априори термин "продюсер" искажен в Украине, его неправильно трактуют. Продюсерами называют себя мужья, дяди, спонсоры исполнителей. Но изначально это человек, который вкладывает капитал в артиста и впоследствии делит с ним доход согласно договору. У нас же продюсер - человек, который ищет деньги, а вкладывают их другие люди - спонсоры. Кстати, спонсором может быть и сам артист или, скажем, его тетя. По сути продюсер в нашей стране - спекулянт, который использует товар (в данном случае речь об исполнителе) и покупателя (спонсора), а он в такой ситуации просто посредник, который хватается за легкую добычу, потому что певец - довольно высокооплачиваемая работа, в отличие, к сожалению, от танцоров и спортсменов. У нас все хотят на сцену, все хотят петь. И это плодит массу аферистов, среди продюсеров в том числе.
Настоящих продюсеров у нас немного, а раньше их не было совсем. Были промоутеры, способные хорошо раскрутить артиста, хореографы, сценографы, сценаристы, режиссеры-постановщики - на исполнителя работал очень большой институт специалистов. Чистой воды продюсер был у Кати Лель - бизнесмен, который купил студию, нанял хороших специалистов и снимал сливки.
К слову, в России ситуация однозначная: продюсеры работают с артистом только при наличии у него денег, и сумма начинается от миллиона - при этом результата они не гарантируют.
Да, но если приходит человек с голосом Мэрайи Кэри или Уитни Хьюстон, они, наоборот, заманивают его дорогими подарками и обещаниями, подписыват с ним кабальный контракт и эксплуатируют его талант...
То есть вы действительно верите в то, что популярными становятся только очень талантливые?
По-разному. Возьмем, к примеру, Мику Ньютон. Фалеса - специалист где-то моего уровня определения таланта: он нашел Лорак, я нашел в том же хоре Бужинскую - они же обе пели в одном ансамбле "Дзвінкі голоси", Катя там была солисткой. Он первым вытянул Каролину, затем я Катю, и они стали звездами. А возьмите тысячи других певиц, которые хорошо начинали, а потом куда-то делись… Та же Одольская - талант и голос мощнейшие, но у нее не нашлось человека, который использовал бы это и развил, она не нашла своего Лихуту. А нашла Бригинца, который портил ее. Все что связано с ним и "Территорией А", - антимузыкально, это дерьмо, в которое попадали все талантливые люди в то время. Они могли бы состояться, если бы оказались в руках профессионалов. Но они попали к промоутерам, далеким от музыки, зато у них был инструмент - телевизионный канал и программа "Территория А", посредством которого плохие композиции десятками тысяч часов навязывались целому поколению украинской молодежи и портили вкус. Я считаю это преступлением со стороны тех, кто допускал такое на телевидение, навязывал поп-идолов, таких как "Аква Вита", Юрко Юрченко...
Среди них действительно талантливой была Одольская, которая не состоялась, потому что уже тогда на ней было то клеймо бездарности, которое оставила "Территория А". И она не смогла "отмыться". А та же Мика Ньютон - Оксана Грицай, - на которую никто не смотрел, попала в руки Фалесы. Он ее взял, причесал, дал 2-3 песни - и на Евровидении девочка стала одной из лучших. Все, она состоялась, сейчас выезжает в Штаты, Европу, и у нее все хорошо. Фалеса сыграл в ее жизни, как и в жизни Лорак, решающую роль. Потому что - нужно отдать ему должное - он знал, как касаться этого талантливого человека.
Ладно, насчет Фалесы у меня свое мнение… Скажите, в чем, на ваш взгляд, феномен Ваенги и Стаса Михайлова?
В том же, в чем и феномен Поплавского и Верки Сердючки. Это дети своего времени. Ведь как можно сравнить Ваенгу с Леонидом Агутиным, к примеру? Агутин для меня - человек уровня Стинга. А Ваенга… Ну, у меня есть соседка, которая тоже играет на гитаре и пишет свои песни, и не хуже Ваенги, поверьте. Но она всю жизнь проработала в химчистке. Кто знает, что было бы с ней, если б она вложила силы в музыкальную карьеру, как Ваенга, которая 10 лет писала свои песни. А потом у нее произошел какой-то перелом, она в нужное время в нужном месте встретила нужного человека. Да и Стас Михайлов появился на сцене относительно недавно, несмотря на то, что он ровесник многих звезд , которые на эстраде уже несколько десятков лет.
Ко мне подходят люди и говорят: вот Поплавский поет то, что никто сейчас не поет. А я думаю: какие же вы несчастные, что же вы все ждете того, о чем давно пора забыть? Ведь есть новые современные течения, и моя дочь слушает уже совсем другую музыку...
А что насчет другой нашей поп-дивы - Билык?
Билык - дитя своего времени, замечательная артистка, которую по популярности никто в Украине еще не превзошел. Когда Тая Повалий пела джаз и я проводил ее концерты, сидя за пультом, мы собирали залы. Да, это была интеллигентная публика: тогда Лихута еще не перешел на путь коммерциализации Повалий. Так вот, Билык тогда уже собирала стадионы. Больше, чем у нее, не было поклонников ни у кого. Возможно, у нее нет такого голоса, как у Долиной, скажем, - да, я согласен. Но когда я слушаю песню "Снег", которую сейчас поет и Киркоров, у меня мурашки бегают по коже. Потому что Билык как композитор - гениальна и самобытна. И как артистка, как субъект шоу-бизнеса, которая может себя преподнести, вызвать ажиотаж, она неподражаема.
Юра, а вот проекты, которые когда-то были популярны в народе, такие как Павел Зибров, к примеру, - на ваш взгляд, можно ли их реанимировать на сцене?
Вы знаете, Паша очень хороший певец. То, что мы привыкли слышать в его исполнении, - далеко не все, на что он способен. Я был на нескольких его концертах, как говорится, не для широкой публики - он блестяще пел арию мистера Икс, пару вещей Хампердинка - это совершенно замечательно. Но у него много помощников и советчиков в семейном кругу, которые диктуют ему, какой надеть пиджак и как выглядеть на сцене, - если бы он себя оградил от них, то речи о реанимации не шло бы вообще. Потому что от природы у него прекрасный драматический баритон и если немножко европеизировать его внешность - был бы замечательный проект. И причем не запоздавший: именно в таком возрасте мужчины расцветают, да и вообще на украинской эстраде мужчин практически нет.
Давайте немножко подытожим: что все-таки важно для продюсера? Я так понимаю, прежде всего, интуиция на артиста...
Конъюнктура рынка прежде всего, важно чувствовать, что сейчас можно продать. Вот смотрите: в чем гений Никитина? Ведь в большинстве своем его исполнители бездарны. Но вы думаете, он об этом не знает? Ему плевать! "Пипл хавает" и "Никиту", и "Авиатор" - а он зарабатывает деньги… Я таких авиаторов найду в каждом дворе, но мне неинтересно этим заниматься, я зарабатываю другим. А он не брезгует - и у него получается. Он замечательный продюсер, лучший, я считаю.
А репертуар? Согласно вашему видению, он должен быть подобран так, чтобы максимально раскрывать вокальные данные артиста.
Нет, не всегда. Возьмем, к примеру, Анжелику Варум. Она не показывает сумасшедших нот, у нее диапазон кварта-квинта, но она поет так, что хочется обнять и плакать. Добавьте к этому безупречный внешний вид, совершенно потрясающие костюмы, поведение на сцене… Она поднимет ручку - и зал балдеет. Ее сейчас копирует Подольская - ее подруга, у которой изначальный талант не такой яркий, но, попав в среду таких Величин, как Агутин, Пресняков и Варум, она на глазах публики подтянулась до их уровня буквально за несколько лет.
Получается, мы подошли к главному выводу: голос для исполнителя -не главное.
Конечно.
А что тогда главное для успеха артиста на эстраде?
Попасть в конъюнктуру рынка, найти то, что продается. Но не для всех. Голос тоже может быть главным, но это должен был быть такой голос, как у Эллы Фицджеральд. Которая выходила в балахоне, без балета, сама не танцевала… Просто пела так, что у всех заворачивались рубашки. Или Стинг в черных штанах и какой-то дешевой майке. И никого не волнует, во что он одет и есть ли у него балет. Или Дэвид Гилмор, солист Pink Floyd, на концерте в Лондоне стоит в потертой майке, за ним музыканты в подштанниках - и зал набит битком, и гонорар 900 тысяч фунтов!
Да, это круто. А за деньги можно раскрутить любого?
В принципе, да, тому подтверждение - пример Козловского, "Поющих трусов" и других неярких, на мой взгляд, исполнителей. Я пою в 10 раз лучше, но ведь их же раскрутили, от них пищат. Мне смешно видеть их на сцене.
Расскажите о ваших сегодняшних проектах. Группа ASSA еще жива?
Да, но у меня нет времени ими заниматься, к сожалению, да и сейчас кризис… Девочки зарабатывают деньги, у них бывают выступления 2-3 раза в месяц, я их включаю в концерты со звездами. Их уже знают все, они пели на одной сцене и с Пугачевой, и со всеми нашими звездами. Но для того чтобы ASSA была на слуху, нужны клипы и эфиры. Однако со времен Бужинской я живу по принципу "никому не платить". Артист должен сам на себя зарабатывать либо его должны приглашать на эфиры, потому что он нравится. Поэтому когда нас берут - мы идем, когда нет - я не плачу.
Кроме того, у меня есть Анна Назарова, замечательная певица, обладатель гран-при международных конкурсов. Я пытался работать с Николаем Гнатюком, но с ним очень тяжело, он человек странный. Договорился об эксклюзивных концертах Лолиты Милявской по Украине, работаю с белорусским ансамблем "Сябры". Но главная моя работа сегодня - это Владимир Квасница, которого я подготовил и который победил на "Славянском базаре-2011". Это талантливейший исполнитель, у него большое будущее.
Как проходит организация Crimea Music Fest?
В рамках фестиваля я возглавляю департамент по связям с органами госуправления. Работы много, она велась с февраля, т.к. Ялта не была готова к приему такого количества гостей из стран СНГ, Европы и всего мира - это в Юрмале и Витебске, где проходит "Славянский базар", есть традиция проведения такого уровня фестивалей и специально оборудованные площадки. А нам пришлось проводить огромную разъяснительную и исследовательскую работу, переговоры с частными предпринимателями, коммунальными службами, зеленстроем - там очень много нюансов. Было необходимо заасфальтировать дороги, укрепить набережную - туда выезжали около 50 двадцатитонных грузовиков, и мы перекрывали улицу в районе КЗ "Юбилейный". Кстати, зал был построен 22 года назад, поэтому перед установкой многотонных конструкций была необходима экспертиза стоимостью 150 тыс. грн.
Но несмотря на сложности, идея, я считаю, грандиозная - и главная заслуга здесь принадлежит Валентине Басовской - генеральному продюсеру фестиваля, и техническому директору Станиславу Кушпитовскому.
А со стороны властей было понимание?
Конечно, более того, фестиваль проходил под патронатом премьер-министра Крыма Василия Джарты, к сожалению, ныне покойного. Очень многим помог ялтинский голова Алексей Боярчук, одним из первых лиц оргкомитета был заместитель Верховного Совета Крыма Константин Бахарев, а от совета министров очень поддержал Павел Бурлаков, за что мы им очень благодарны.
|
|
|
|
|
 |
Новый журнал |
 |
|
Полезное |
|
|
Cсылки |
|
|
